Aparência da cor superficial

Vários fatores afetam a aparência da cor superficial em uma determinada superfície. Esses fatores incluem base (contraste simultâneo da cor), adaptação cromática (contraste sucessivo da cor), constância da cor, brilho, tamanho e saturação.

Fatores que afetam a aparência da cor superficial

BASE

O efeito visual de um objeto é fortemente influenciado pelas cores por trás dele. A cor de fundo pode ter um efeito profundo na percepção de matiz, saturação e brilho. Um plano de fundo pode:

1. Induzir sua tonalidade complementar: contra um fundo verde, um objeto parecerá mais vermelho. Contra um fundo azul, ele aparecerá mais laranja. Esse efeito é mais perceptível quando a cor do plano de fundo é mais saturada que a cor do primeiro plano. Amarelo é a cor mais fortemente afetada pelo fundo; azul é o menos afetado. Esse efeito é chamado de “contraste de cores simultâneo”.
2. Reduzir a saturação aparente de uma tonalidade semelhante: por exemplo, um fundo vermelho traz mais verde ao objeto em primeiro plano. Um objeto rosa aparecerá quase neutro. Geralmente, uma cor de fundo altamente saturada dessaturará objetos da mesma tonalidade e aumentará a saturação em objetos com uma tonalidade complementar.
3. Induzir ou reduzir o brilho: Um fundo escuro torna um objeto mais brilhante. Um fundo brilhante torna um objeto mais escuro. Isso é chamado de “contraste de brilho simultâneo”.
4. Produzir efeitos de assimilação: a assimilação é o oposto do contraste simultâneo. Nesse caso, o plano de fundo parece se espalhar para o objeto. Por exemplo, uma imagem com branco no fundo tornará os valores de azul mais claros, enquanto ter preto no fundo tornaria o mesmo azul mais escuro. Isso é chamado de “assimilação” da cor ou “efeito de propagação”.

Também é importante notar que esses efeitos são menos visíveis na tela do computador, porque não é possível criar um plano de fundo verdadeiramente saturado (o verde em particular é muito dessaturado na tela do computador).

ADAPTAÇÃO CROMÁTICA

Você pode ter visto ilusões de ótica que observam uma imagem colorida por um minuto inteiro e depois olham para uma parede branca. Na parede, você vê a imagem novamente, mas com as cores invertidas. Este é um exemplo de adaptação cromática, que ocorre quando o espectador tem exposição prolongada à luz de um determinado comprimento de onda (cor). O efeito é chamado de “contraste de brilho sucessivo” porque os efeitos – embora similares ao contraste de cores simultâneo – ocorrem ao longo do tempo e não simultaneamente.

A adaptação cromática pode ter vários efeitos:

1. Induzir a cor complementar: como no nosso exemplo de ilusão de ótica, procurar por um longo tempo em um campo vermelho faria com que um objeto pálido ou branco aparecesse esverdeado. Isso é chamado de pós-imagem negativa.
2. Redução da saturação aparente: um campo vermelho faria um objeto rosa parecer branco.
3. Indução ou redução do brilho: olhar para um campo claro torna o próximo objeto mais escuro. Pense em entrar em uma sala depois de sair sob o sol forte. A sala pode estar iluminada normalmente e ainda ficará escura por um momento. Isso é chamado de “adaptação rápida à luz”.

CONSTÂNCIA DA COR

A maioria dos objetos mantém a cor quando visualizada sob luz diferente. Esse fenômeno não seria o caso se apenas o comprimento de onda determinasse a aparência das cores da superfície. Para comprimentos de onda da luz alcançarem nossos olhos, duas coisas precisam acontecer:

1. A luz deve cair sobre um objeto.
2. A luz deve então ser refletida desse objeto para nossos olhos.

Diferentes fontes emitem luz com diferentes composições espectrais. As fontes de luz mais comuns são o sol, lâmpadas de filamento de tungstênio e lâmpadas fluorescentes. A luz do dia é a luz mais comum. Emite a maioria dos comprimentos de onda em quantidades iguais e muda em função da hora do dia e das condições climáticas. As lâmpadas de filamento de tungstênio são equilibradas em comprimentos de onda longos (vermelhos) e emitem uma luz de aparência quente. A luz fluorescente possui comprimentos de onda mais curtos (azuis) e lança luz de aparência fria. Ao olhar para o mesmo objeto em cada um desses três ambientes, a composição espectral da luz atingindo um objeto e refletindo nos olhos difere. Isso é confirmado pela fotografia, que requer o uso de luzes e filtros especiais para compensar as diferenças na cor da luz.

Mas na vida cotidiana, realmente não percebemos a diferença. Nossos cérebros estão acostumados a captar todas essas informações de cores, bem como as relações entre cores em nosso campo de visão. Nós nos adaptamos tão bem às diferenças de luz que simplesmente não as percebemos na maioria das circunstâncias. Sua nova camisa verde pode parecer ligeiramente diferente na luz fluorescente do provador da loja e na luz de tungstênio da sua casa, mas ainda parece verde.

BRILHO

O brilho de uma cor é afetado por vários fatores:

1. Luminância: a luz com mais luminância ou energia parece mais brilhante.
2. Localização espectral: quando a luminância é igual, as cores do meio do espectro (verde para amarelo) aparecem mais brilhantes que vermelho e azul.
3. Fundo: os objetos ficam mais brilhantes em um fundo escuro e mais escuros em um fundo claro.
4. Adaptação do visualizador: A luz fica mais brilhante quando o visualizador se adapta a um nível de luminância mais baixo e vice-versa.
5. Duração: O brilho aumenta com a duração, até cerca de 1/10 de segundo, depois começa a diminuir. Embora possa parecer contraintuitivo, um flash curto na duração certa parece mais brilhante que uma luz constante da mesma luminância.

Percebemos os tons como mais amarelos e mais azuis com alto brilho (chamado efeito Bezold-Brucke). Mas o brilho não afeta as correspondências de cores. Ou seja, se você combinasse um amarelo de 580 nm ao misturar vermelho e verde, eles continuariam idênticos mesmo se o brilho aumentasse.

TAMANHO

A cor é menos distinta em objetos menores. Cores escuras, como o azul, começam a parecer pretas. Cores brilhantes e dessaturadas, como o amarelo, parecem mais brancas.

SATURAÇÃO

Exceto pelo amarelo e alguns azuis, adicionar ou subtrair o branco causa uma mudança na tonalidade percebida (chamada efeito Abney). A direção da mudança varia de acordo com a localização no espaço de cores e é um tópico complexo, mas os designers devem estar cientes de que alterar a saturação também causa alterações na tonalidade percebida.